“Музыка эпохи романтизма”.
Художественное течение, сформировавшееся в конце XVIII — началеXIX вв. Сначала в литературе, затем в музыке и других искусствах. Понятие«романтизм» произошло от эпитета «романтический».
До XVIII в. Он указывал на некоторые особенности литературныхпроизведений, написанных на романских языках. Это были романсы, поэмы и романыо рыцарях. В конце XVIII в. «романтическое» понимается более широко: не толькокак авантюрное, занимательное, но и как старинное, самобытно народное, далёкое,наивное, фантастичное, духовно возвышенное, призрачное, а также удивительное,пугающее.
Музыкальный романтизм, ощутимо проявивший себя во второмдесятилетии XIX в., был явлением исторически новым и вместе с тем обнаруживалглубокие преемственные связи с музыкальной классикой. Непосредственнымипредшественниками романтизма были Людвиг Ван Бетховен и Луиджи Керубини; болееотдалённым своим предшественником многие романтики (например, Шуберт, Вагнер,Берлиоз) считали К.В. Глюка. Идеи, структура произведений, которые установилисьили только наметились в их некоторых их сочинениях, были развиты приромантизме.
Произведения, относящиеся к романтизму, воспринимаются как болеепылкие и эмоционально выразительные. Композиторы-романтики старались с помощьюмузыкальных средств выразить глубину и богатство внутреннего мира человека.Музыка становится более рельефной, индивидуальной. Получают развитие песенныежанры, в том числе баллада.
ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ В МУЗЫКЕ ЭПОХИ РОМАНТИЗМА
В качестве основной проблемы романтической музыки выдвигаетсяпроблема личности, причем в новом освещении – в ее конфликте с окружающиммиром. Романтический герой всегда одинок. Тема одиночества – едва ли не самаяпопулярная во всем романтическом искусстве. Очень часто с ней связана мысль отворческой личности: человек одинок, когда он является именно незаурядной,одаренной личностью. Артист, поэт, музыкант – излюбленные герои в произведенияхромантиков («Любовь поэта» Шумана, «Фантастическая симфония» Берлиоза с ееподзаголовком – «Эпизод из жизни артиста», симфоническая поэма Листа «Тассо»).
С темой «лирической исповеди» очень часто переплетается темаприроды. Резонируя с душевным состоянием человека, она обычно окрашиваетсячувством дисгармонии. С образами природы тесно связано развитие жанрового илирико-эпического симфонизма (одно из первых сочинений – «большая» симфонияC-dur Шуберта).
Настоящим открытием композиторов-романтиков стала темафантастики. Музыка впервые научилась воплощать сказочно-фантастические образычисто музыкальными средствами. В операх XVII – XVIII веков «неземные» персонажи(как, например, Царица ночи из моцартовской «Волшебной флейты») разговаривалина «общепринятом» музыкальном языке, мало выделяясь на фоне реальных людей.Композиторы-романтики научились преподавать фантастический мир как нечтосовершенно специфическое (при помощи необычных оркестровых и гармоническихкрасок). Яркий образец – «Сцена в волчьем ущелье» в «Волшебном стрелке» Вебера.
· В высшей степени характерен длямузыкального романтизма интерес к народному творчеству. Подобнопоэтам-романтикам, которые за счет фольклора обогащали и обновлялилитературный язык, музыканты широко обращались к национальному фольклору –народным песням, балладам, эпосу (Ф. Шуберт, Р. Шуман, Ф. Шопен, И. Брамс, Б.Сметана, Э. Григ и др.). Воплощая образы национальной литературы, истории,родной природы, они опирались на интонации и ритмы национального фольклора,возрождали старинные диатонические лады. Под влиянием фольклора содержаниеевропейской музыки.Ярко приабразились новые темы и образы потребовали отромантиков разработки новых сретств музыкального языка.
ярко преобразилосьНовые темы и образы потребовали отромантиков разработки новых средств музыкального языка и принципов формообразования,индивидуализации мелодики и внедрения речевых интонаций, расширения тембровойи гармонической палитры музыки (натуральные лады, красочные сопоставлениямажора и минора, и т. Д.).
Поскольку в центре внимания романтиков уже не человечество вцелом, а конкретный человек с его неповторимым чувствованием, соответственно ив средствах выражения общее все больше уступает место единичному, индивидуальносвоеобразному. Уменьшается доля обобщенных интонаций в мелодике,общеупотребительных аккордовых последований в гармонии, типовых рисунков вфактуре – все эти средства индивидуализируются. В оркестровке принципансамблевых групп уступил место солированию почти всех оркестровых голосов.
“Любовь поэта” — №3 “И розы, и лилии”Р. Шуман (Нина Дорлиак –вокал, Святослав Рихтер – рояль)
00:00 / 00:00
“Фантастическая симфония”, II часть
